Proceso de la obra: Agua y metal en Gran Vía

Óleo sobre tabla
 130 x 87 cm 

Esta obra me ha llevado aproximadamente cuatro meses y medio. Ha sido especialmente compleja en algunos puntos, como en nivel de detalle de las texturas. 

Generalmente la lluvia se suele asociar a la tristeza, siendo un recurso muy empleado (por ejemplo en el cine o la animación) para impregnar de dramatismo una escena. Sin embargo aquí, este elemento dota a la pintura de una enorme potencia visual, con reflejos, y unas texturas más recargadas, especialmente en el primer plano.  

Otro aspecto fundamental es el formato vertical, ya que transmite inestabilidad y potencia, todo lo contrario del formato horizontal, que tiende a transmitir una mayor sensación de reposo. 

Dentro del proceso, en esta ocasión se muestra con una primera vista general de la obra, y seguidamente por zonas diferenciadas. De esta forma se pierde la visión cronológica del desarrollo de la obra, pero a cambio se pueden apreciar mejor los cambios que van sufriendo las distintas partes de la obra.  

  Encaje del dibujo

   Vista general:

    

                                                           
                                                                                            

Zona central.

Arquitectura:

 Como curiosidad, encontré muchos más problemas en la zona izquierda

que en la derecha o el centro. Como siempre, se comienza por colores "planos" 

y se va añadiendo el detalle de forma gradual.

Motos.

Proceso de la obra: Souvenirs in Picadilly



110 x 165 cm
Óleo sobre tabla

Aunque esta obra ya tiene un tiempo, he decidido añadirla por ser de las que más gustan, y también porque consta de proceso de creación. Como dato curioso, si se compara con trabajos actuales, se puede apreciar que la forma de proceder es diferente: Aquí se aprecia mucho más detalle desde un principio, de manera que una vez cubierta la superficie de la obra, el aspecto no dista tanto del resultado final. No obstante recomiendo una primera capa general mucho más básica/simple, con el fin de entonar mejor la obra, aunque esto depende de cada cual y su forma de trabajar.

Dibujo.

                                                                           



Machado general general.



Primera capa de color.

Proceso de la obra: Rokin

Óleo sobre tabla
  71 x 125 cm



Dibujo y primera capa para el cielo.



Primera capa para los edificios.

Primera capa completada.

Segunda capa, tanto para el cielo como para los edificios.



Algunas zonas quedan terminadas, pero otras necesitarán una o dos capas más, debido al altísimo nivel de detalle que presenta la imagen.



Segunda capa completada. Se añade una tercera sólo en las zonas que la necesitan (que son muchísimas). Por ejemplo en las ruedas de las bicicletas, que al faltarles la sombra parecen flotar.

Proceso de la obra: Gran Vía 07:30 - 08:00 am

  75 x 135 cm

 Óleo sobre tabla.

Este es el proceso más extenso y completo que he realizado de una obra, y aun así, no muestra más que una ínfima parte de todo el trabajo que hay detrás del cuadro. Aproximadamente dos meses y medio, trabajando todo el tiempo que me permitía la luz natural.

 Por otra parte, es la primera vez que decido mostrar el material fotográfico que utilicé algo que no suele ser habitual o del gusto de los artistas; tal vez debido a que existen personas que, ven este tipo de pintura como una simple labor de copia. Sin embargo, y más allá de gustos y opiniones, queda patente  la complejidad de todo el proceso, ya que el cuadro es el resultado de mezclar todo ese material (quitando, poniendo, o cambiando según el propio criterio), para conseguir una imagen única. Un proceso a veces duro de llevar, ya que no se tiene una idea precisa del resultado.

El título del cuadro hace referencia precisamente a todo ese proceso, ya que estuve aproximadamente unos 30 minutos en Gran Vía.

Encaje a lápiz del dibujo. Estuve unas tres veces en Gran Vía, y cuando decidí el punto exacto de la vista, me di cuenta que la farola izquierda tenía demasiada fuerza, molestaba. Una solución era ampliar la vista del conjunto, y esto suponía -si quería mantener el formato horizontal- intruducir el edificio en obras de la derecha, un enorme bloque oscuro que podía no ser del gusto de todo el mundo. No obstante decidí incluirlo, a mi personalmente me gusta, y pienso que le aporta un toque especial (incluso de cierto valor histórico) a la vista.   

Primera capa de color.

Tanto la zona del cine (izquierda), como el asfalto, no me gustaron y se borraron en parte, incluso dejé en blanco el suelo de la zona del cine, ya que lo volvería a pintar todo de nuevo. 

Primera capa de color terminada. La zona de la derecha la dejé en blanco, ya que tenía algunas dudas y preferí seguir avanzando que detenerme a estudiarlo en ese momento.

Segunda capa de color finalizada, dejé sin pintar la pequeña zona de la derecha, tenía algunas dudas, y preferí centrarme en otras zonas. A partir de aquí, el proceso mostrará los cambios de zonas específicas.